デンマークの「Nordland 99」はコーエン兄弟と「ダーク」からインスピレーションを得た

Global Breakouts へようこそ。Deadline が隔週で放送する番組で、地元で人気を博しているテレビ番組や映画にスポットライトを当てます。 業界はこれまでにないほどグローバル化していますが、大ヒット作が常に世界中の各地で出現しており、追跡するのが難しい場合があります…そこで、私たちはあなたのために一生懸命頑張ります。

今週はデンマークへ向かいます。そこでは、若者を魅了するコーエン兄弟にインスピレーションを得た犯罪ドラマが地元放送局 DR のストリーミング チャートを独占しています。 『ノールランド '99』は、デンマークの地方の小さな町に住む 10 代の友人グループの暗い紆余曲折を描いた作品で、制作者が子供の頃にスクリーンに映してほしかった番組です。 かつて繁栄を誇ったデンマークのテレビ業界がクリエイティブな衝突と規制上の困難に陥っている中、私たちは非常にローカルな成功に光を当てました。

名前：ヌールラン '99国：デンマーク通信網：DRプロデューサー：ネイビス プロダクションズのファンのために: コーエン兄弟、ツイン・ピークス、ダーク卸売業者：DRセールス

「15 歳の自分に向けて、若者の犯罪番組を作りたかったのです」とカスパー モラー ラスクは、デンマークの公共放送 DR の Nordland '99 の起源を振り返りながら語ります。

ラスクはデンマークの小さな町で、『ツイン・ピークス』やコーエン兄弟の映画など、米国の風変わりな映画を夢中になって見て育ちましたが、この若いクリエイターは、祖国から来る同様のものを見ていませんでした。

「当時、私はデンマークの映画やテレビ番組が嫌いでした」と彼はDeadlineに語った。 「物語は常に社会的リアリズムであり、常にコペンハーゲンで起こりました。私は反対の場所で育ち、コペンハーゲンに行ったことはありませんでした。だから、私が知っている場所についての番組を作りたかったのです。」

数十年が経ち、Rask は Nordland '99 を完成させました。これは若者たちを恥ずかしげもなく真っ向からターゲットにした暗い犯罪番組で、最近 DR のストリーミング プラットフォームである DR TV での放映を終了しました。 8部構成のこの作品は観客を魅了し、3月のシリーズ・マニア会議でも競演し、審査員らはこの「アメリカン・スタイルでゆっくりと燃えるスリラー」を「純粋で素晴らしい文体表現」と称賛した。 若いラスクもそれを認めるだろう。

タイトルからわかるように、Nordland '99 は、ラスクが物事を破壊することを夢見ていた 1990 年代後半に設定されています。 小さな地方の町で、ルーカス、クリス、アレックスはたむろしたり、パーティーをしたりして、退屈をしのいでいます。 しかしその水面下では、街には闇が潜んでいた。 アレックスがパーティー後に失踪すると、ルーカスとクリスはアレックスの妹エマと協力し、行方不明の友人を探し始める。

このあらすじを見ると当然、Netflix の大ヒット作『ストレンジャー・シングス 未知の世界』との比較を招きますが、ラスクとプロデューサーのアニ・ファービー・フェルナンデスは、その対照的なトーンから両番組をすぐに区別しています。

「予告編を見て『ストレンジャー・シングス 未知の世界』に似ていると言われる人がいますが、主な違いは、このモンスターは異次元ではなく、人間であるということです」とラスク氏は言う。 彼はまた、性的虐待などのテーマにも警告を発しており、番組ではこれまで恥じることなく探求してきたが、これまで『ストレンジャー・シングス 未知の世界』では触れられていなかった領域である。

3年前にネイビス・プロダクションズを共同設立したフェルナンデス氏は、ラスク氏の独特のスタイルと口調を称賛している。 彼女は、ノードランド '99 はストレンジャー・シングスのダファー兄弟がとった軽いアプローチを避けたと指摘しています。

しかし、それを念頭に置いて、ラスクはショーを90年代後半に設定するという決定を認め、それが暗くゆっくりと燃える作品に時々わずかに明るいエッジを与えるのに役立っています。 この意味で、同氏は、本作はNetflixの別のヒット作であるドイツの超常現象ドラマ『ダーク』と比較されるべきだと述べている。

「美学の観点から言えば、これは時代劇です」と彼は付け加えた。 「社会的リアリズムではなく、これにジャンルの雰囲気を与えながらも、現実の出来事や現実の問題について作ることができると感じました。それは興味深い方法だと思いました。ただし、『静かなショー』を作るのは難しかったです。」

簡略化された対話を特徴とするアートハウス的なアプローチ（ラスクは最近、Netflix の A24 のヒット作「ビーフ」からインスピレーションを受けている）は視聴者を嫌がらせたかもしれないが、DR がストリーミングで若い視聴者向けにインデックスを過剰に設定していると伝えたとき、ラスクとフェルナンデスは嬉しい驚きを覚えた。若者向けのライバルドラマとの競争を避ける。

「アートハウスのテレビシリーズを作ったからといって、良い評価は得られるものの、多くの人は見ないだろうといつも感じていました」とラスクは言う。 「最終的には賛否両論あったかもしれませんが、数字を見ると、人々は最後まで見てくれました。」

若い視聴者向けに番組を作るのは難しいが、ラスクのアプローチは、カメラの前だけでなく後ろにも若者を吹き込むことであった。 「これまで伝統的な犯罪番組に携わったことのある人には、この作品に携わってほしくなかったのです」と彼は説明する。

予算が少ないことと相まって、これには独自の課題が伴い、費用を節約するために俳優に与えられたのは 1 シーンにつき 2 テイクだけであり、最終的に俳優たちに「規律」を与えたとラスク氏は言う。

スティーグ・ラーソンの『ドラゴン・タトゥーの女』とそのミレニアム三部作続編のスウェーデン版をEP制作したフェルナンデスは、DRがノールランド'99のアプローチに重きを置き、チームが自由に形を変えてプレーすることを可能にし、直線的なものを避けることを称賛した。テレビは若者向け番組のストリーミングに注力する。

「リニアスロットに悩まされることは一度もありませんでした。これが委託されたとき、DR は VoD に重点を置いていたので、タイミングも良かったのです」と彼女は付け加えました。

「Borgen」や「The Bridge」などの北欧ノワールのヒット作を世界中の視聴者に届ける上で大きな役割を果たしたこの国は、かつて隆盛を誇ったテレビ部門がここ数年、困難な経験をしている。

作家のストライキのような労働組合紛争は昨年を通じて鳴り響き、解決はしたものの、制作パイプラインの詰まりや開発サイクルの再調整に苦戦する中、その波及効果は依然として感じられており、ストリーミング課税案をめぐる論争は業界全体に漂っている。 これらはすべて、新型コロナウイルス感染症による生産停止の被害に続いて発生したもので、現在はコストの上昇によってさらに悪化しています。

プロデューサーらは、労働組合とストリーマーが集団料金協定を締結できなかったことが長らく失敗し、テレビ制作が約40％遅れたと推定しているが、ラスク氏はリスクテイクに多大な影響を与えていると述べている。

「ノールランは（今日の）気候では作られなかったと100％確信しています」と彼は付け加えた。 「危機が起きる前は、監督は映画学校を出てすぐにテレビ番組や映画を作ることができたように感じましたが、最近では昔ながらの安全な方法に戻りました。」

一方、フェルナンデス氏は、米国の大手企業が実際にはそれぞれの国がプロジェクトに異なる性質や感性を持ち込んでいるにもかかわらず、スカンジナビアを過度に均質な地域と見なして単に制作をスウェーデンやノルウェーに移しているのではないかと懸念を表明している。

こうした恐怖は正当以上のものだと感じられます。 世界がノールランド'99のような大事件に見舞われ続けるためには、地元のコミッショナーは、そもそもデンマークの産業をこれほどのハブにしたリスクテイクと、それを現代のテレビファンを満足させるためにどのように置き換えることができるかを思い出す必要がある。

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