すべての M. ナイト シャマラン映画をランク付け

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「ノック・アット・ザ・キャビン」は「アフター・アース」よりも優れていますか? はい、そうです。

M・ナイト・シャマラン監督が最近公開したホラースリラー「ノック・アット・ザ・キャビン」が今週金曜日にピーコックに登場する。彼の妖しく邪悪なサーヴァントシリーズがAppleTV+で第4シーズン、最終シーズンを終えてからわずか1週間後だ。 1992年の映画学校での長編デビュー作となったインディーズ映画『怒りで祈る』を除けば、『ノック・アット・ザ・キャビン』はシャマランにとってメジャー映画監督の座に就くのが14回目となるが、当然ながらこれは明白な面白い疑問を招く。それらはすべて積み重なっていますか？

シャマラン監督は、他の多くの多作監督よりも多くの作品を築きあげ、その結果、最高のもの以外をどのように順序付けするかについてファンの間でほとんど合意が得られず、ランク付けされた映画に関する議論の真っ只中に大量の自分の映画を置き去りにしました（『シックス・センス』） 、アンブレイカブル）から最悪の状態（ハプニング、最後のエアベンダー）まで。 つまり、ランク付けされたシャマラン映画リストのほぼすべてが注目作の詰め合わせのように感じられ、長年のファンがなぜ『ヴィレッジ』のような映画が『ヴィジット』のようなペースの詰まったホラー物語よりも高い評価を受けるのか（あるいは、意見はさまざまだがその逆もあり）、熱心に抗議している。 ）。

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もちろん、そのようなファンの熱狂こそが、このようなリストをとても楽しいものにしているのです。 いくつかの完璧なポンコツを除けば、シャマランの映画のほとんどを、きちんと構造化された意味のある階層構造で積み重ねるのは本当に難しい。 『ノック・アット・ザ・キャビン』と『ワイド・アウェイク』を隔てる偉大さの差はごくわずかであるため、言うまでもなく、ここにある映画のほとんどは、たとえ下位に属するものであっても、私たちのジャンルにかなり近く、親愛なるものです。 SF、ホラー、ファンタジーを愛する心ときめく人。

あなたの集計が私たちの集計とどのように比較されるかを確認してください。同時に、少なくとも「ノック・アット・ザ・キャビン」をチェックする (または再視聴する) ことに同意してください。この映画は、M. ナイトが育てた映画界の巨匠の中でも独自の地位を保っていると私たちは考えています。 ピーコックに乗っている間は、『ハプニング』、『シックス センス』、『ザ ビレッジ』も視聴できます。

野心的なSFストーリーのアイデアを結末まで追い続けるには信念が必要なので、シャマランが典型的な作家の大胆さを『ハプニング』にもたらしたと評価するのは少なくとも公平だろう。 問題は、それを見るのが絶対に面倒なことだ。 黙示録的な結末を厳重に重ね合わせた、叱責するような環境への警告物語であり、深夜の時間帯にあふれる災害寸前の大惨事の悲惨な空想を補完する、ありきたりに脚色された物語のように感じる種類の映画である。ケーブルドキュメンタリーチャンネル。 SF の中で人間と自然の関係に取り組む方法はありますが、『ハプニング』はまさにそれを避けるべき方法を例示しています。

シャマラン監督の失敗作の中で、アニメにインスピレーションを得た小型スクリーンの原作を奇妙に着想した（そしてさらに奇妙に演出した）映画化した『ラスト エアベンダー』ほど、ほぼ普遍的な嘲笑を引き起こしたものはない。 ニコロデオンの『アバター 伝説の少年アン』トゥーン シリーズをこれほど評判の高いカルト クラシックにした本質から大きく逸脱した、おしゃべりな物語の悪夢は、彼の数少ない大画面のダメ作の中でも、奇妙で奇妙な映画の中でも異常値です。 。 批評家と観客が同意することはめったにありませんが、『エアベンダー』を中心に意見は一致しています。 ロッテン・トマトではシャマラン監督の全映画の中で最も低いコンセンサス・スコアを保持している。

『アフター・アース』は、シャマラン監督の SF 映画の中で最も未来的であり、人類が宇宙に永住する技術を手に入れて長らく見捨てられた地球という黙示録的な背景を背景に、青春サバイバルの物語を紡いでいます。 人生を変えるような経験ではありませんが、『アフター・アース』が受けた批判的な攻撃の多くは、実際に画面に映るものよりも、多額の予算をかけて一流の期待に基づいたものであると私たちは考えています。 実生活の父と息子のスター、ウィルとジェイデン・スミスがタッグを組んで（そしてフレッシュ・プリンス自身が共同プロデュース）、それは禁断の惑星を横断する、生ぬるい一般的な危険な冒険であり、それにふさわしいハッピーエンドで完了します。敵対的なエイリアンと地球の野生動物の両方からの大量の妨害。 良くも悪くもないが、それでも少し残念な『アフター・アース』は、2人の大物スターの間で、どちらの世代のスミスよりも（コンビのゲーム演技の努力にもかかわらず）最終的にはより多くのスターパワーの花火を約束している。

『オールド』は、あまり考えすぎずに楽しむのが一番です。 無害な不快感から、島で休暇を過ごす登場人物たちの一見呪われているように急速に老化していく集団に対するあからさまな恐怖へと、緊張感のある展開が描かれています...それだけです。 それはよく語られ、見応えがあり、徹底的にありきたりなものだ。雑多な集団が、自分たちのライフサイクルが刻々と刻々と過ぎていくことを悟り、次々と動き始めながら、無数の集団から抜け出す方法を必死に探しているときに、何らかの隠れた力が彼らの脱出を阻む。全能の脅威。 シワシワの肌と10代前の発達の加速の本当の原因の発見は、シャマラン監督の壮大などんでん返しのようなものではありません。 それは単にジャンルに準拠した悪であり、初心者でもそれほど問題なく推測できるでしょう。 しかし、それは問題ありません。なぜなら、『オールド』は少なくとも、答えを求めてイライラしないような方法で、予測可能なホラーのペースを進んでいくからです。

混乱したプロモーション活動とリリースの大幅な遅れのおかげで、『ワイド アウェイク』は多くの聴衆に届くことはありませんでした。 この映画は、シャマランの初期のキャリアにおける『シックス・センス』の直前に公開され、彼が繰り返し抱くテーマ上の最大の関心事のいくつかを純粋で読みやすい表示にしているため、これも残念だ。 神を見つけようとする少年の真剣な探求を描いた、親密で甘く家族向けの物語である『ワイド・アウェイク』は、人々が個人的な悲劇をどのように処理するかを選択することに正面からアプローチし、魅力的な若いスター（ジョセフ・クロス）を内なる旅に送り出します。最愛の祖父（故ロバート・ロッジア）の死を大局的に理解する。 最後にはある種のひねりさえあるが、ここでの賭け金は意図的に穏やかで、意味を探し求める登場人物たちを苦しめる、後のシャマラン映画の胸が高鳴るようなフィナーレよりも規模が縮小されている。

『グラス』はシャマラン監督のスーパーヒーロー三部作『アンブレイカブル』の最終作となった。数時間を過ごすのにはいいが、最終的にすべてのストーリーカードをテーブルに置くという映画の避けられない動きには、満足とは程遠いものがある。 デヴィッド・ダン（ブルース・ウィリス）は前作から復帰し、ジェームズ・マカヴォイ演じる「ビースト」の悪役を倒すべく、ついに強さと強さをセットにした（ように見える）。その抗争は間違いなくその名の通りのものだが、グラスは苦悩する。多くの待望の映画のフィナーレを悩ませているのと同じ種類の不可能な期待から。今では、私たちはこれらのキャラクターと彼らを駆り立てているものを知るようになり、すべてが展開するのを見ると、約束されたゴールラインに向かう忠実なレースのように感じます。 新鮮というよりは親しみのある感情的な報酬をもたらします。

『Count Lady in the Water』は、シャマラン監督の小規模で落ち着いたファンタジー スリラーの 1 つです。 アクションの大部分を映画の集合住宅の設定に限定した、タイトで才能のあるキャスト（ポール・ジアマッティ、ブライス・ダラス・ハワード、ジェフリー・ライト、ボブ・バラバン）によって、ほとんど舞台劇のように展開する作品です。 しかし、Apple TV+ でのシャマラン監督の現在のサーヴァント シリーズが示すように、厳密に定義された範囲内でもまだ展開できる個人的なドラマがたくさんあり、おとぎ話とありふれた現実の間にはたくさんの重複があるというこの映画のゆっくりとした啓示は、物語を拡大します。シャマラン監督がスクリーン上で抱く永遠の魅力は、大文字の「B」の信念概念に反抗する、あるいはそれに屈服する登場人物たちだ。

あなたは自分の家族を本当に知ることができますか？ ファウンドフッテージホラーのフリークアウト『ザ・ビジット』は、94分のコンパクトな上映時間の途中で、狂ったひねりを加えてその疑問をぶら下げ、まさにシャマラン流に、閉じ込められ怯えている子供の兄弟を近づけることで謎をひっくり返します。 シャマラン演じるヘンゼルは、長い間行方不明だった祖父母を見つけたと思っている2人の子供の視点から語られる（ワンダヴィジョンのキャスリン・ハーン演じる母親が助けてくれた。母親は喜んで彼らを連れて行き、農家へ連れて行ってくれる）。とグレーテルの物語の設定は、この愛らしい片親トリオにとって最も重要なことの周りで順位を縮めるために、子供たちの機知と適切な家族への忠誠心に大きく依存しています...すべてを最も不気味な人々の手から逃れながらデヴィッド・リンチのマルホランド・ドライブのこちら側の大型スクリーンに映る老夫婦。

アンブレイカブルが最初に発表した、つながった映画のようなストーリーと詩の三部作では、それぞれの映画に独自の風味があります。 『Unbreakable』と『Glass』の中間に位置する『Split』は、その性格において完全な研究に最も近い作品です。つまり、スコアを維持するなら、そのうち 23 作品の中で最も本格的な研究に近い作品です。 これは、ジェームズ・マカヴォイが驚異的な範囲とぞっとする効果で演じた、二重人格悪役の特異に分裂した心の内部に結びついているアイデンティティの数です。 完結編となった2本の連続映画ほどハイコンセプトではなく、より純粋なスリルを味わえる『スプリット』は、シャマラン監督が人質事件の物語に決して手を緩めさせなかったので、そしてマカヴォイの「ビースト」の恐ろしい演技のおかげで成功した。

『ザ・ヴィレッジ』はシャマラン監督の最も意見の分かれる映画のひとつであり、慎重なテイクに対して妥協点がほとんど残されていない、強く二極化した反応を示している。 したがって、私たちもそのファンの一員に数えてください。なぜなら、この作品は、背筋が凍るような没入型のホラートーンを呼び起こし、正直に言うと、ほとんどすべての既成の物語を通して視聴者を維持することができるからです。 ここでの物語は一見単純で、牧歌的な前近代的なコミュニティの賢明な長老たちが、厳格な順応主義者の住民たちに壁を越えて冒険する超自然的な危険から遠ざけるように警告するというものである。 反対側で実際に何が待っているのかを発見することは、古典的なシャマランのどんでん返しと評価されます。実際、非常に古典的であるため、多くの批評家や観客が自分たちの期待に騙されたと感じました。 彼らにとっては残念だ。『ザ・ヴィレッジ』は罪のない寓話のように展開することになっており、自分の愛するものを大切にするという真剣なメッセージは、ブライス・ダラス・ハワード、ホアキン・フェニックス、エイドリアン・ブロディらの信じられないほど純粋な演技の力であらゆる皮肉を切り裂く。そして映画の残りのキラーキャスト。

シャマラン監督の最新の終末的なホラー番組は、犠牲と消極的な救世主主義の概念を大混乱させ、親密なものか壮大なものかの決断を迫られる登場人物たちに不可能な選択肢を突きつける…しかも誰かが殺される前に素早く。 シャマラン監督がこれまで検討してきた大きなアイデアに微調整を加え、それ自体が予期せぬ新たなテーマのひねりを加えた『ノック・アット・ザ・キャビン』は、傑出したキャスト（デイブ・バウティスタ、ルパート・グリント、ジョナサン・グロフ、ベン・アルドリッジ、ニッキー）の力で成功を収めた。 Amuka-Bird など）、全員がこの映画の巧みで不気味な「もしも」プロットの提案を、エレガントに作られた終末物語に昇華させています。

悲劇をきっかけに信仰が蒸発した牧師。 愛情深い家族が感情の拠り所を失い、自分自身から遠ざかりました。 一連の思いがけない偶然、接続の失敗、そして一見無意味に見える個人的なチック。 ああ、そして、彼らが故郷と呼ぶ田舎のささやかな農場を取り囲む、作物で囲まれた畑への敵対的なエイリアンの侵略だ。 メル・ギブソン、ホアキン・フェニックス、ロリー・カルキン、そして陽気な若いアビゲイル・ブレスリンの素晴らしい演技により、『サインズ』はこれらすべての奇妙な要素などをブレンドして、すべての SF の中で最も楽観的で肯定的な物語の 1 つを伝えます。 シャマラン監督の最高の映画のように、映画にぶら下がっているすべてのパズルのピースが最終的に合体して、壊滅的に満足のいく全体が完成するまでに、あなたは涙を流しながら歓喜するでしょう。 振り切って、メリル…振り切って。

『サイン』と同様に、『アンブレイカブル』の中心には信念の問題があり、映画製作界の残りの一時的な思想傾向からほとんどヒントを得ず、壮大なアイデアを持ってスターをまっすぐに目指すシャマランの傾向の典型である。続く。 スターのサミュエル・L・ジャクソンとブルース・ウィリスは、スーパーパワーを持つスーパーヒーローは現実に存在するという子供じみた概念を中心に、正反対の立場から踊り、彼らの相反する視点を最終的に決着させた本作は、監督のゲーム終盤の最も巧妙なプロット調整の1つとして評価されている。豊かで広大なカノン。

1999 年に登場した『シックス センス』は、ひねりを加えて現代の映画ファンにポップ カルチャー現象を引き起こし、口コミで山火事のように広がりました。 しかし、ハーレイ・ジョエル・オスメント、ブルース・ウィリス、トニ・コレット、ドニー・ウォールバーグらの魅惑的な演技が、最も稀なゾッとするサスペンス・ストーリーを支えた。鋭く、そして――そう、涙を誘うほどに――心をまっすぐに切り取った。

『シックス・センス』は、クリストファー・ノーラン監督が『メメント』で主流の映画製作に躍進する1年前に登場し、あの映画と同じように、心を揺さぶる結末に到達するには、回転式改札口を通ってすぐに戻り、敷物を引っ張るような最後の変化球によって知らされたすべてを新鮮な目ですぐに見る必要がありました。 しかし、『メメント』とは異なり、『シックス・センス』は、頭を悩ませるストーリーの強さだけで視聴者を席に戻させるだけではありませんでした。 この作品は人々に、傷つき傷ついた登場人物たちを心から気遣うようにさせた…そして、絶望的な人間バスケット事件は、おそらくは死亡した場合でも、決して過ぎ去ることはないという楽観的な見方を与えた。

『ノック・アット・ザ・キャビン』、『ザ・ハプニング』、『シックス・センス』、『ザ・ヴィレッジ』はすべてピーコックでストリーミング配信中です。