ローラ・パレデス: ステージとスクリーンのどこでも輝いています

昨年、サンティアゴ・ミトレの『1985 アルゼンチン』では、アルゼンチンの歴史の中で最も重要な出来事の 1 つが再現され、同国で最も有名な俳優リカルド・ダリンが演じました。 彼はフリオ・ストラッセーラ検事として、最後の独裁政権の指導者らを起訴した歴史的なフンタ裁判で最終起訴状を読み上げた。 それは象徴的なフレーズ「Never Again」で終わるカタルシスのあるシーンだった。

しかし、海外の観客はおそらく、1985年のアルゼンチンの別の場面を覚えているだろう。アドリアナ・カルボ・デ・ラボルデという女性が、軍隊に誘拐された妊婦として、後部座席で手錠をかけられたまま赤ん坊を出産させられた経緯について絶望的な証言をしたのだ。警察の車の。 このシーンは強烈で壊滅的だが、これは主に完全クローズアップでカルボ・デ・ラボルドを演じた女優の演技のおかげであり（実際の裁判では証人の顔はカメラから隠されていた）、彼女の本当の、悲痛な言葉を正確に伝えた。人生の堆積物。

女優はローラ・パレデスで、この映画へのたった一度の出演で彼女はシルバー・コンドル賞（アルゼンチン映画ジャーナリスト協会授与）の最優秀助演女優賞を受賞しました。

「他の映画撮影とは違い、テイクごとに沈黙があった。とても奇妙だった。振り向くとセットの全員が泣いているのが見えた」とブエノスアイレス・ヘラルド紙との電話でパレデスは回想した。

これは、実際の裁判においても――アドリアナが証言した最初の被害者であり、彼女の恐ろしい体験によって国民の間で国家テロ行為に対する多くの疑念が払拭されたと伝えられている――と映画自体において、極めて重要な点だった。

「台本を全部読んだのですが、それがあなたが泣き崩れた瞬間でした。そこで私は泣き始めました」とパレデスは言う。 「アドリアナの証言の後、映画全体の雰囲気が変わります。」

ローラ・パレデスが初めてヘラルド紙と話したとき、彼女のブエノスアイレスのステージやスクリーンへの出演は、インタビュアーが追いつけないほどの速さで積み重なり、彼女の遍在性は後になってさらに拡大することになる。 ミトレの映画は歴史を作り、オスカー賞を争おうとしていた。彼女が主演し、ローラ・シタレラ監督と共同脚本を書いたインディーズ映画『トレンケ・ラウケン』は、ランドマーク的なアートハウス映画館サラ・ルゴネスの上映会のたびに満員となっていた。 この作品は今もマルバ博物館の映画館で上映されており、観客の成功により2月の初演以来数か月間上演され続けている。

アルゼンチンの地方都市で失踪し、二人の男によって捜索される若い植物学者についての 2 部構成の物語である 4 時間の映画は、コメディー・スリラーであり、ラブストーリーであり、SF ミステリーであり、そして演習でもあります。母親であることや自由といった問題について、女性ならではの視点で楽しく解放的に考察するストーリーテリングです。 この映画は製作に数年かかり、パンデミックやシタレラとパレデスの妊娠を考慮して何度も書き直された。

「息子のペドロが生後8か月のときに撮影を始めましたが、頭はあちこちにあり、ある時点で、私たちに起こったすべてのことを考えると、脚本が少し甘いと感じました」とパレデスは言います。 「映画は最終的には突然変異を起こしてしまいましたが、今では母性の問題がこの映画の鍵のようなものになっています。」

パレデスは、2018 年に初演され、現在もヒットし続けている観客に人気の『ペトロレオ』と、マリアーノ テンコーニ ブランコの『Las cautivas』（現在も上演中）という 2 つの異なる演劇にも主演しました。

『ペトロレオ』は、女優のピラール・ガンボア、エリサ・カリカホ、ヴァレリア・コレアと結成したピエル・デ・ラヴァ劇団の5番目の演劇である。この劇団は2000年代初頭のブエノスアイレスの活況を呈する独立系演劇シーンから生まれ、ブエノスアイレスで最も優れた劇団の一つとなった。国。 この劇は観客を喜ばせる、アルゼンチンの家父長制を笑わせる作品で、女優たちは石油掘削施設で働く 4 人の男性を演じ、主流の演劇シーンに躍り出ました。

「この作品は、より実験的なサルミエント劇場からサン・マルティン劇場、そして現在は商業劇場に至るまで、非常に多くの観客を経て、常に機能しています」とパレデス氏は語った。 「友人は、この劇の成功の秘密は、この劇が非常に人気のある言語であることだと私に言いました。しかし、ストーリーも非常に複雑です。単純ですが、複雑です。私はそのアイデアが気に入りました。」

「奇妙なことに、何年も前に初演されたのに、私たちにとってはまだ新しい劇のようなものなのです。時々、口ひげを生やして笑い出しそうになることもあります」と彼女は付け加えた。

『Las cautivas』では、パレデスは19世紀のアルゼンチンで先住民族に捕らえられた若いフランス人女性を演じている。 この劇は、韻を踏みながら彼女のモノローグを語るパレデスと、彼女を誘拐する先住民女性を演じる共演者のロレーナ・ベガによる交互のモノローグで構成されている。

「難しさと美しさは、これらがモノローグであり、それぞれの登場人物が互いの描写によって定義されるということでした」とパレデス氏は語った。 「それを純粋なイメージにし、観客がそれを追いかけたいと思うようにするのは、大きな挑戦でした。」

パレデスがカウティバでプレーするのはこれが初めてではなかった。 ピエル・デ・ラヴァの女優たちは、マリアーノ・リナス監督の傑作『La flor』の魅惑的な最終回で、パンパを越えて先住民族の捕虜から逃げる4人の白人女性を演じた。この映画は、5つの異なるエピソードにわたって異なるキャラクターを演じる14時間のエピソード映画である。完成までにほぼ10年。

リナスは、今日のアルゼンチンで最も有名なアートハウス映画製作者の 1 人であるだけではありません (1985 年のアルゼンチンの共同脚本家でもあります)。 彼は彼女の実生活のパートナーであり、息子の父親でもあります。

「この映画は4人についてのものだと思います。そして、ある意味、4人のためのものでもあります」と監督は映画の冒頭で語った。

数週間後、パレデスがヘラルド紙に二度目の電話をかけたときまでに、彼女はブエノスアイレス映画祭のいくつかの映画にも出演し、新しいアルトハウス現代美術センターでピエル・デ・ラヴァとともに芸術的な住居を始めた。もう一つの興味深い最新のトピック。

「私たちは議会の演説やパフォーマンスを研究していますが、主に私たちと同世代の新右翼とその女性指導者に焦点を当てています」と彼女は言い、アクセントを試したり議会の議定書を調査したりすることの楽しさを説明した。 「この種の政治的パフォーマンスショーが常に私たちの周りにあるから、私たちに思いついたのだと思います。そして私たちはそれを国際的な現象として扱うことも好きだったので、それを地方政治から切り離して少しオープンにしようとしました。」

彼女はまた、2021年に初演した演劇『ロルカ』を再演したばかりだった。 スペインの劇作家で詩人のフェデリコ・ガルシア・ロルカを折衷的に解釈したこの作品は、ベルトルト・ブレヒトやアントナン・アルトーなどの古典と現代作家を提携する作家兼ジャーナリストのメルセデス・ハルフォンがキュレーションしたプロジェクトである「Invocations」シリーズの一部だった。

「あのシリーズで劇を構成することは、私にとって本当に助けになりました。なぜなら、私はまだ何をすればよいか分からなかったからです。そして、「呼び出し」フレームワークは私に完全な自由を与えてくれました。私はロルカの劇を上演したくなかった、私はロルカの劇を上演したかったのです。ロルカのことで遊んでください」と彼女は言います。

その結果、理想的な融合が生まれました。アルメリアのディストピア的な未来の闘牛場を舞台に、ロルカに関する会議の準備をする2人のライバルのアルゼンチン人学者を描いた劇です。

パレデス氏は当初「パフォーマティブ・カンファレンス」を計画していたが、事態はフィクションに戻ってしまった。

「フィクションとは違うものを作ろうとすると、結局は戯曲を書くことになるんです」と彼女は言う。 パレデスさんはヘラルドに対し、闘牛がテーマとして浮上した際にリナスさんをそのプロセスに参加させることを検討したと語った。

「マリアーノは闘牛の世界、スペインそのもの、そしてロルカにとても惹かれています。そこで私は彼にこの作品を一緒に書いてみないかと誘いました。」

夫婦はパンデミックの最中に戯曲を執筆した。 二人が一緒に何かを書くのはこれが初めてであり、リナスにとって劇作家の世界への最初の参入となった。 そして、彼女はそれがとてもポジティブな経験だったと言いながらも、それが「野戦」でもあったことも認めている。

「マリアーノには躁病の癖がある。私はグループに慣れていて、そこで何でも話し合う。そして彼は討論しない。だから彼はただあなたのラップトップを取り上げる。彼にとっては、自分の言いたいことを説明するよりも書き留めるほうが簡単だからだ」私に」と彼女は笑いながら思い出した。

面白いことに、観客はリナス監督のアルゼンチン公式コンペティションで最優秀映画賞を受賞し、来週末マルバでプレミア上映されるリナス監督作『クロリンド・テスタ』でそのダイナミクスを垣間見ることができるだろう。 リナスの父親がアルゼンチンの建築家でアーティストのクロリンド・テスタの作品を分析して書いた本を題材にしたハイブリッドな一人称メタドキュメンタリーであるこの映画では、パレデスがワンシーンで自分自身を演じ、実際にこの作品を作っている理由について監督を叱責する場面が見られる。

「私たちはお互いの作品の最も残酷な観客です。演劇や映画で最も邪悪な観客になりすまそうとしているようなものです」と彼女は言います。

「それはお互いへの愛の行為だと思います。」

パレデス氏は、ヘラルド紙との会話の最後に、彼女は対応可能であり、必要に応じてさらに回答する用意があると述べた。しかし、これ以上会話を続けても、進行中のプロジェクトが増え続けるため、おそらく答えるべき質問が増えるだけだろう。

「先日、友人が私にこう言いました。『あなたは今とても忙しいですね…まあ、あなたは12歳の頃からいつも忙しかったんですよ』と彼女は笑いながら言う。

「だから、私はいつもこんな感じなのかもしれない。」